“色如渥丹，灿若明霞”，是人们印象中的韶关丹霞山。
然而，作为“新海派”水墨画的领军人物，陈家泠新作《美丽家园——韶关丹霞山》里的丹霞山，却长着一副黑白分明的模样。
为什么岭南名山到了海派大师的手里，竟然是黑白的？
9月24日，“还看今朝——陈家泠艺术展”在广东美术馆新馆拉开帷幕，系统呈现陈家泠艺术实践的完整探索路径。
《美丽家园——韶关丹霞山》等“美丽家园”系列之岭南在地写生最新力作同场亮相，展现画家南粤之行采风写生的最新成果。
陈家泠常说：凡是我画出来的山，总要亲自爬一爬。世界自然遗产丹霞山，则是他一直“神游”的地方。
早在半年前，为筹备此次展览，年近九旬的陈家泠亲身踏足岭南粤北的丹霞地貌与喀斯特峰林。
陈老徒步登上长老峰，到观日亭写生。画丹霞山常用重彩，但当底稿完成后，水墨丹霞的浑然天成触动了他。
“我发现打底已经很漂亮了，不要这颜色了。”陈家泠说：“我灵感闪现，戛然而止，这个画就出来了。”
美丽家园——韶关丹霞山 陈家泠 纸本水墨 五联屏 200cm×500cm 2026年
“人法地、地法天、天法道、道法自然”是陈家泠创作的核心理念。
在他看来，艺术不是复刻眼前的实景，而是要将目之所及化为心之所感。他将海派的清雅融汇岭南的绚烂，画出新时代山水的勃勃生机。
陈家泠曾以八旬高龄为12座大山创作写生。展厅里除了丹霞山，还有大江南北的“三山五岳”。
丹霞山为何走进画家的“法眼”？“鬼斧神工”的生命能量是它最大的魅力。在他看来，中华民族能够生生不息，立于不败之地，正是名山大川带给人“美”的力量。
“岭南的山水是滋养人的。北方的山水是雄壮的，而南方既是雄壮、又是秀美、而且有灵气。”他说。
被岭南山水吸引而来的南北名家，陈家泠并非孤例。1963年，李可染、谢稚柳、容庚等名家就组成阵容庞大的“旅行团”，深入丹霞山写生。
受到“赤壁丹霞”的启发，李可染开创了一代经典《万山红遍》。海派名家谢稚柳的山水册页《丹霞游屐》，也成为他艺术生涯的代表作。
《丹霞游屐》 谢稚柳 广东省博物馆藏
海派与岭南的对话也在笔墨之间延续。我们在展厅里还看到了海派眼中的木棉。
木棉是岭南的精神符号。岭南画家的木棉，花朵热烈绽放。《美丽家园——岭南红韵》却画出枝干苍劲的力量感，尽显岭南文化务实包容的精神底色。
清雅高洁的上海市花白玉兰，与岭南红韵“门当户对”。《美丽家园——海上玉兰2号》极简线条与淡墨留白，展现海派文化开放包容的气质。
木棉与玉兰，一南一北，一刚一柔，在陈家泠笔下相遇相知，恰如这场大展呈现粤沪两地的深情对话。
百年以来，粤沪画坛共生、共存、共进：海派提出 “海派无派”，岭南画派主张“折衷中西、融汇古今”。
海派积极吸收关良、林风眠等岭南名家的养分，海派视野也为解读岭南风物提供新的参照。
真正的创新，从来都是在传统的深处扎根，在时代的潮头生长。
时至今日，什么应该“变”？什么应该“守”？如何“变而不失根本”？
这个APEC“中国年”，且看粤沪两地通过这次大展如何携手作答——
“还看今朝”。
文案：南方+记者 杨逸
拍摄：南方+见习记者 姬毓婉
配音：南方+记者 杨逸
剪辑：南方+记者 陈文夏
策划：李培
统筹：郭珊
（部分素材来源：韶关市融媒体中心）
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